“敦煌的女儿”樊锦诗的自传《我心归处是敦煌》荣获2019年度“中国好书”。此书是由樊锦诗口述、顾春芳撰写的。
起初看到此书的出版，我的内心多少有点讶异。觉得低调谦和的樊锦诗应该不会热衷于此吧。而读过之后，多少理解了她的良苦用心。虽然也是被说服同意由顾春芳撰写此书，但是这哪里是只写她一个人啊。在书中，我们看到了常书鸿、段文杰等，这一代代敦煌人的奉献和艰辛。我终于明白了，樊锦诗这是要为敦煌留下一段历史，并且让更多的人认识敦煌、了解敦煌、热爱敦煌。
书的封面是樊锦诗的照片，满头华发，面带微笑。书的插图中也有不少樊锦诗各个时期的照片。我喜欢看樊锦诗的照片，感觉有一种内在的和谐、内在的美，当然还有一个原因就是喜欢看樊锦诗的笑容。一个爱笑的人该是多么幸福的一个人啊！我怀着好奇和崇敬的心情拜读了此书，被樊锦诗以及几代敦煌人心无旁骛、守一不离的精神所感动和鼓舞，钦佩之情油然而生。
樊锦诗扎根敦煌半个多世纪，她运用考古类型学的方法，完成了敦煌莫高窟北朝、隋、唐代前期和中期洞窟的分期断代，为敦煌石窟研究奠定了坚实基础。她先后承担国家及省部级研究课题10多项，为其他石窟寺遗址考古报告撰写提供了借鉴。在她的带领下，敦煌研究院率先建设数字敦煌档案，实现了敦煌石窟文物数字化永久保存和永续利用，让宝贵文物“容颜永驻”。
这里要说明的是，考古报告是最基础的工作，樊锦诗这代人的使命就是在敦煌研究的学术上为后人奠定基础。基础研究就是学术的基础工程，是地基，必须要打牢。樊锦诗所完成的考古报告就是非常重要的基础性工作，弥足珍贵。而她倾注大量心血建设的数字敦煌，为世界文化遗产敦煌莫高窟的永久保存与永续利用作出了贡献。
提起敦煌，就令人不禁想到那些美不胜收的壁画。壁画修复是一项极其精细的工作，也是一项需要智慧和耐力的工作，有时候一天只能修补一小块壁画。与互联网时代快速的生活和工作节奏完全不同，敦煌的保护工作总是在一寸一寸地推进。寒来暑往，年复一年，敦煌的保护和修复工作还将继续它的节奏。
作为一名档案工作者，读至《保护就是和时间赛跑》这一章，樊锦诗建立敦煌洞窟档案工作的事情引起了我的共鸣。樊锦诗说，其实绝大多数文物保护单位的档案都很简单，有的一处文化遗产就只有几页纸，唯有敦煌研究院是为每一个洞窟建立档案，包括洞窟的全面、简明的平面和剖面图，以及照片、文字等专业记录。一些人说樊锦诗这样做太麻烦了，这个力气好像白费了，国家文物局根本没有要求这么做。但在樊锦诗看来：“几页纸的科学记录档案，那还是档案吗？这种档案有价值吗？”
后来，敦煌研究院为每一个洞窟建立档案得到了有关部门领导的肯定。樊锦诗感慨，段文杰这一代莫高窟人总是让人想起孔子的学生颜回一箪食，一瓢饮，也不改其乐。一个人能够做到宠辱不惊、安之若素，非有至高的精神境界所不能。在我看来，谦和的樊锦诗又何尝不是拥有如此至高境界的人呢！
樊锦诗说：“我这一生就做了一件事，就是守护、研究、弘扬世界文化遗产——敦煌莫高窟”“我为敦煌尽力了，这是最大的幸福”。
在敦煌研究院的一面墙上写着这样一句话：“历史是脆弱的，因为她被写在了纸上，画在了墙上；历史又是坚强的，因为总有一批人愿意守护历史的真实，希望她永不磨灭。”这句话说的就是70多年来那些“打不走”的莫高窟人。
身为档案工作者，我感慨万分：档案是历史的真实记录，也同样需要一批档案人去用心记录、用心守护。掩卷沉思，与档案同仁共勉。
原载于《中国档案报》2022年4月4日 总第3813期 第四版 | 