过云楼庋藏的书画来自多种渠道，除顾文彬父子在古玩铺购买外，还有通过书画商介绍及从朋友熟人处购买或交换获得，如秦缃业、潘遵祁等收藏家。潘遵祁在祖父潘奕隽、父亲潘世璜收藏古籍、书画等基础上，继续丰富藏品，成为当时苏州著名的收藏家。随着家境每况愈下，潘遵祁与顾文彬做起了书画“生意”，与此同时宋代扬无咎（字补之）的《四梅图》、明代唐寅的《黄茅小景图》从三松堂流向过云楼。
宋 扬无咎 《四梅图》（局部） 故宫博物院藏
三松堂内 庋藏名物
潘遵祁（1808-1892），字觉夫，一字顺之，号西圃，别号简缘退士、抱冲居士等，他出身于苏州名门望族，是著名的藏书家和书画家。潘遵祁的祖父潘奕隽是安徽歙县大阜潘氏迁苏后的第一位进士，其诗词与书画颇有影响力，且有幸参加鹿鸣宴与琼林宴，著有《三松堂集》《三松堂书画记》《三松堂墨刻》等。潘遵祁的父亲潘世璜是探花出身，在官场历练四年后回归家庭，侍奉老父，是当地出名的孝子。
潘遵祁受家族传统文化影响，好学上进，于清道光二十五年（1845）中进士，改翰林院庶吉士，散馆授编修，可谓前途无量。在京城官员的眼里，潘遵祁“才望既崇，门第又盛，佥谓跬步公卿，指顾间事”。但他仿佛只是到京城进行了一场考试，掂量了一下自己的能耐，并没有在官场拼搏的“宏伟目标”。没多久，潘遵祁解官，刻了一枚“四十归田”章，回到家乡做了一名传道解惑的老师。在同治、光绪年间，潘遵祁主讲苏州紫阳书院20余年，选刻课艺教材“十有七编”，诸生中得鼎甲者三人，其余入玉堂、登贤书者数不胜数。
潘遵祁与乃祖乃父一样淡泊名利，喜欢追逐潇洒自在的林泉生活。“姑苏繁华为海内最”，在潘遵祁厌倦官场的同时，连带厌倦了世俗的繁华，古城遭到他内心的抵触，而苏州西南数十里外的太湖之滨，因极具山水之胜，令其向往。夫人汪氏与潘遵祁志趣相投，同样钟情山林之幽寂，夫妻商议后决定在光福的邓尉山下筑香雪草堂，潘遵祁有诗曰：“老妻亦解幽居乐，催促移桡共入山。”归隐山林的潘遵祁在春秋佳日之时，青鞋布袜，到湖光山色中逍遥自在，恍若天外神仙。
潘遵祁的外祖父陆恭（1741-1818）字孟庄，号谨庭，苏州人氏，举人出身，酷爱绘画、精于鉴赏，收藏古帖名画，著有《畊砚田斋笔记》《墨林今话》《瓯钵罗室书画过目考》。清嘉庆二十三年（1818），潘世璜探望生病的陆恭。陆恭则向潘世璜展示了元代王蒙的《竹石》小卷和宋代扬无咎的《四梅图》，并告诉他《四梅图》是“以二百八十金得之外家顾氏，盖神品也”。这“外家顾氏”即陆恭的岳父顾其名家族。最终，陆恭的后人并没能守住《四梅图》，后被苏州人程桢义以“番钱三百枚”收藏，机缘巧合下《四梅图》又流转到潘遵祁手中。潘遵祁得此画后，特地在香雪草堂西边构筑四梅阁。清代画家戴熙与他交好，为其绘制了《山居图》《四梅阁图》《湖山偕隐图》三幅画，用艺术写实了潘遵祁的精神生活。
清咸丰十年（1860），苏州被太平军占领，潘遵祁与家人搬到上海租界生活。随着家族人口增多，他陆续将家藏书画出售，贴补生活。
补之名画 启迪后世
清同治十二年（1873），顾文彬收到潘遵祁的书信，表示愿意将家藏字画悉数出售给过云楼，价格为两竿（即2000两银子），但有个条件，“不减不择”，言下之意，价格不减一分，字画不挑一件，照单全收。但扬无咎的《四梅图》并不在出售的范围内，这件作品对潘遵祁来说不仅仅是喜爱的画作，更烙着对陆恭、潘世璜的记忆。顾文彬认为潘氏所藏“以扬补之梅花为最，我故欲探骊得珠”，他让其子顾承对潘氏藏品除唐、宋、元真迹外，其余一概不收。同时，顾文彬开出一张单子给顾承，点明要潘遵祁所藏的五件精品字画：“扬补之梅花册作四百两，唐六如黄茅小景二百两，倪云林、王叔明两轴一百两，四忠手简一百两。”同时，他还致信潘遵祁，明确提出看中《四梅图》。但潘遵祁不肯割爱，只愿意出让唐寅的《黄茅小景》，倪瓒、王蒙两轴及四忠手简，给出的价格比顾文彬开出的价格高了70两。由于顾文彬手中资金充足，所以爽快地答应了他的要求。《四梅图》何时归过云楼，没有具体记载，但顾文彬在《过云楼书画记》中写道：“为潘西圃编修旧藏。尝以‘四梅花’名其阁，近岁始归余。”《过云楼书画记》的自叙写于清光绪八年（1882）秋，由此推测《四梅图》是在光绪八年（1882）或之前就已被他收购。那么令潘遵祁万分不舍，又令顾文彬心心念念的《四梅图》，到底是怎样的一幅作品呢？
顾文彬家书中关于讨论《黄茅小景图》价格的内容 苏州市档案馆藏
梅不仅与兰、竹、菊被誉“四君子”，还与松、竹并称“岁寒三友”，受到历代文人墨客歌咏。扬无咎笔下的梅花别具一格，南宋文学家范成大称“近世始画墨梅，江南扬补之尤有名，其徙效之者实繁”。南宋乾道元年（1165）七月，范仲淹的曾孙范直筠（字端伯）请来扬无咎为其画梅，并要求“画梅四枝，一未开，一欲开，一盛开，一将残”，展现梅花从萌芽到凋零的全过程。扬无咎觉得范直筠虽然出身名门，但“了无膏粱气味，而胸次洒落，笔端敏捷，观其好尚如许，不问可知其人也”。因此，他愉快地答应了请求，除画梅之外，还按照范直筠的要求“各赋词一首，画可信笔，词难命意，却之不从，勉徇其请，予旧有《柳梢青》十首，亦因梅所作，今再用此声调，盖近时喜唱此曲故也”。扬无咎填了四阕《柳梢青》，其一曰：“渐近青春，试寻红瓃，经年疏隔。小立风前，恍然初见，情如相识。为伊只欲颠（癫）狂，犹自把、芳心爱惜。传语东君，乞怜愁寂，不须要勒。”
扬无咎除在《四梅图》上题四阕词外，还写下跋语，说明绘制此画的前因后果。200多年后，这幅作品流传到了元代画家柯九思手上，他以画竹名世，对扬无咎的《梅花图》和题词称赞不已，说：“补之词翰称妙一代，此卷尤佳，其《柳梢青》四词可以想像（象）当时风致。”元至正元年（1341），柯九思在《四梅图》上，写下《追和前韵》（指和扬无咎词韵）四首词，围绕未开、欲开、盛开、将残四个阶段，其中写梅花“未开”的词：“懊恨春初，飘零月下，轻离轻隔。重酝梨云，乍舒柳眼，羞人曾识。已堪索笑巡檐，早准备、怜怜惜惜……”
除了柯九思外，清代著名书画家笪重光高度评价扬无咎与柯九思的翰墨：“补之墨妙、丹丘辞翰，真成二绝。”因顾文彬之孙顾麟士与费学曾之子费念慈（字幼亭）为好友，故费念慈于光绪十五年（1889）在过云楼观赏到《四梅图》，并在画上留下墨宝：“补之人品高洁，如幽岫孤云，不落尘纲，观此使人心名利都尽；丹邱书词，冷峭苍劲，似隋唐间人，可悟控引，王（王冕）、羊（羊或）之妙，不让松雪也。”
扬无咎的《四梅图》经过元代柯九思、吴镇，明代文徵明、文彭、项元汴，清代宋荦、笪重光、梁山舟、陆恭、程桢义、潘遵祁、顾文彬等众人鉴藏，故留下了一枚枚富有特色的印章。如：“柯氏敬仲”朱文印、“嘉兴吴镇仲圭书画记”白文印、“文徵明”白文印、“项墨林鉴赏章”白文印、“吴中程桢义心柏氏秘箧图书”朱文印、“西圃所藏”白文印等。300多枚形态各异的红色印章“穿插”在梅花与题词中，成为书画之外的另一道风景，使这幅扬无咎的传世之作更具活力与灵动。
黄茅小景 “唐卷第一”
明代书画家李日华（1565-1635），字君实，号竹懒，浙江嘉兴人。明万历二十年（1592）进士，官至太仆少卿，但他性情淡泊，沉醉书画，擅画山水与墨竹题材，精于鉴赏，有“博物君子”之雅称，著有《致堂集》《官制备考》《六研斋笔记》《恬致堂诗话》等。他在《六研斋笔记》中推唐寅的《黄茅小景图》为“唐卷第一”。因此，顾文彬对潘遵祁的《黄茅小景图》志在必得，曾说：“此卷购得，《出山图》即使不得，亦无需恋恋矣。”顾文彬觉得《黄茅小景图》与《出山图》“尺寸相仿，将来装成一对，可称双璧，搜罗至此，可算称心如意矣。”
明 唐寅 《黄茅小景图》（局部） 上海博物馆藏
《黄茅小景图》是明弘治十五年（1502）唐寅为丘舜咨所作，唐母姓丘，顾文彬推测丘舜咨可能是他的表兄弟。《黄茅小景图》主要描绘了“黄芦苦竹，飒然欲鸣，一人巾服徙倚绝壁下”的场景，形似熨斗柄的石峰位于西洞庭湖黄茅渚，历来被认为是太湖最奇险之处，也是唐寅多次游览之地。整个画面布局的上部及中间相对繁重，而下部两侧留有空白，石壁峻峭连绵，老树横斜，古藤缠延，熨斗柄突兀而起，岸边高士临渚凝视，舟系一旁，不远处帆影翩翩，水鸟飞舞。明代书画家李日华评论《黄茅小景图》：“独写老树寿藤、烟壁沙浪于荒江之滨，是以有无映带，浓淡相发，控搏吐吞，有濯足万里之概，所以为奇。”唐寅笔下的景致荒疏孤冷，但意境幽远清逸，笔法灵动，墨色清润。这或许表达他因受徐经科场舞弊案牵连后寄情山水的心理状态。唐寅自题七古长诗，其中“震泽”指太湖：
震泽东南称巨浸，吴郡繁华天下胜。
衣食肉帛百万户，樵山汲水投其剩。
我生何幸厕其间，短笠扁舟水共山。
黄茅石壁一百丈，熨斗湖渚三十湾。
北风烈烈耳欲堕，十里梅花雪如磨。
地炉通红瓶酒热，日日蒲团对僧坐。
四月清和雨乍晴，杨梅满树火珠明。
岸巾高屐移小妓，低唱并州第四声。
人生谁得长如此，此味唯君曾染指。
若还说与未游人，双盲却把东西指。
唐寅的好友、书画家张灵（字梦晋）题引首“黄茅小景”四字，并题诗：“黄茅渚头熨斗柄，唐子好奇曾屡游。太湖绝胜能有几？还许我辈闲人收。”张灵文思敏捷，自幼与唐寅相识，两人性情相近，经常一起吟诗作画。顾承一度怀疑《黄茅小景图》是“梦晋捉刀”，但经考证确认是唐寅的真迹。祝允明、文徴明、陆守、钱贵、蒋塘五人也为此图题诗，他们的题诗被同时代的苏州人都穆收录到《寓意》《大观》两书中。
书画鉴赏家徐守和精鉴赏、好风雅，筑有小清閟阁。清閟阁为元代大画家倪瓒收藏字画和创作的场所，可见他对倪瓒的敬仰。徐守和十分推重唐寅的画，称“本朝画唯唐伯虎先生最妙”，并两度与《黄茅小景图》结下奇缘。明万历四十七年（1619）冬，徐守和从清溪曹起莘处“以名画得《黄茅小景图》”，当时唐寅的画因受到追捧，故出现“十作九赝”的情况。次年，徐守和与唐寅诗题诗一首，有“我癖书画润且浸，芒鞋踏破求名胜。宋元遗迹拥高估，忽得此图余可剩。六如笔法荆浩间，醉中汇思梦中心。巨区茫茫三万六，拈出熨斗景一湾……”等句。数年后，徐守和珍藏的《黄茅小景图》被王越石“易去”，以致他说从此真迹永绝，犹如“广陵之散”。明崇祯七年（1634），又有人从广陵携来此卷，徐守和感叹“剑合珠还，岂偶然也”。于是，他又与张灵诗韵，再次题诗，并题跋夸奖唐寅的艺术天赋：“《黄茅小景图》，寥寥数笔，已具三万六千顷之势，其气韵高古，皴法秀润……”
《黄茅小景图》对后世影响颇大，吴中画家陆恢、吴湖帆均临摹过此画。顾麟士也多次临摹唐寅的《黄茅小景图》，并题诗：“一人绝壁临无地，万顷太湖浮有天。苦竹黄芦写萧槭，唐生笔带鸿荒烟。”新中国成立后，过云楼顾氏后人将《黄茅小景图》捐献给上海博物馆。2014年12月，《六如真如——吴门画派之唐寅特展》在苏州博物馆展出，有史以来首次云集了美国大都会博物馆、故宫博物院、南京博物院等12家文博机构的47件唐寅书画精品，几乎均为国家一级文物，人们得以一睹《黄茅小景图》的绝世容颜。
原载于《中国档案报》2020年7月24日 总第3555期 第四版 | 